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山水画低影响景观对乡村景观的启示

学术期刊发表网 位置:文史论文 时间:2022-04-16 09:39 (12)

摘要:摘要:基于宋代画家郭忠恕的《摹王维辋川图》和明代画家仇英的《独乐园图》,从选址、建造手段、植物配置等方面,浅析山水画中的景观场景是如何运用低影响开发理念,营造天人合一的

  摘要:基于宋代画家郭忠恕的《摹王维辋川图》和明代画家仇英的《独乐园图》,从选址、建造手段、植物配置等方面,浅析山水画中的景观场景是如何运用低影响开发理念,营造天人合一的景观环境。旨在从中国山水画中的景观营造理念,为现代美丽乡村景观营造的处理手段提供启示和思路。

  关键词:中国山水画;低影响开发;乡村景观营造

山水画低影响景观对乡村景观的启示

  随着美丽乡村建设进程的加快,乡村景观营造的案例越来越多。然而,过度和不当开发导致了乡村景观城市化、“千村一面”、缺乏乡土气息、自然环境被破坏等问题。主要原因是在设计和施工中过度地推山削坡、填塘造地,一味地硬化驳岸、沟渠和路面,并滥用与乡村景观不相符的材质。因此,乡村景观营造亟需新的、正确的态度和理念。

  自魏晋以来,中国古代文人创作了大量追求自然山水环境的山水诗画,其中描绘的场景都展现了少改动、低影响、追求自然的景观特点,与如今倡导的低影响开发理念不谋而合。山水画是研究历史的重要途径,基于古代山水画的整体布局、景观场景、植物配置、造景手段等方面,以全新的视角来思考中国古代造景实践中注重建筑与自然环境相融合的造园理念,获得现代美丽乡村景观营造的灵感启示和正确思路。

  1中国山水画发展概述

  1.1中国山水画的起源

  中国山水画起源于四川画像石上的地图,以山水为主要内容,注重使用功能。早期宗炳的《画山水序》和王微的《叙画》,开始强调山水画的美学价值[1]。在《叙画》中阐述了山水在地图上存在的目的是“案城域、辨方州、标镇阜、划浸流”,也就是说是为了确定城的范围,辨别区域的方位,标明镇阜的位置,划出河流的位置,即并不具有审美价值,只注重其实用功能。魏晋以前,山水画以神话观念中的山水和生存环境中的山水为主,自然环境唤醒人们的山水意识,山水画逐渐得以发展。

  1.2各朝代中国山水画的发展

  魏晋南北朝时政局混乱,整个社会长期处在悲观消极的状态中。文人们多寄情于山水,追求艺术的自由与开放。因此,魏晋文人推崇玄学思想,玄学思想又崇尚自然,直接促进山水画向前发展。自此,山水画不仅注重实用性,还开始具备审美价值,进入发展阶段,但整体还处于混乱的阶段。隋唐时期,出现了第一幅真正意义上的山水画——展子虔《游春图》。唐代绘画注重构图和透视,营造良好的空间感,表现手法也逐渐丰富。宋代时,崇文抑武思想盛行,文人的社会地位得以提高,可以尽情施展个人才华,不断地追求细节和写实,文人山水画达到繁盛阶段。明清时期,官方意识形态确定为理学,促进了中国山水画的蓬勃发展。

  2低影响开发理念内涵

  20世纪90年代中期,美国马里兰州乔治王子县的环境资源部提出了一种解决郊区雨水管理问题的方法[2],即低影响开发,指通过一定的技术措施,保证场地开发后的水文功能与开发前状态一致,或得到提高。近年来,低影响开发理念逐渐运用到水环境生态保护、水环境生态系统等领域,并渗透到景观设计行业,公园城市、海绵城市、城市双修、雨洪管理、城市空间规划以及场地水系统的规划和设计等工程都受到低影响开发理念的影响。运用低影响开发理念时,要重新审视传统发展中景观设计的做法和技术,要统筹考虑城市复合生态系统的运行规律,要思考如何减少维护管理时所需的能耗,要尊重场地采取拟自然的设计思路。根据低影响开发理念特指性、系统性、在地性的特征,减少对自然环境的人为干扰,因地制宜且有计划地进行开发建设,避免大规模的挖土堆山,从而营造低影响、低投入、低维护的景观,适合作为现阶段乡村景观营造的基本思路。

  3古代中国山水画中的低影响开发景观

  3.1宋代郭忠恕《摹王维辋川图》中的低影响开发景观场景

  宋代郭忠恕《摹王维辋川图》中的辋川位于陕西省蓝田县,是一条西北至东南的狭长峡谷,水秀山明,风景如画。《辋川图》中绘有王维辋川别业中的秀美风景,该画绘于辋川别业的建筑墙壁上。但随着时间推移,真迹早已不存于世间,现在大多以宋代画家郭忠恕的临摹本《摹王维辋川图》为准进行研究。

  3.1.1辋川别业简介。辋川别业是王维的一处山水园林,《辋川集》序中说道:“余别业在辋川山谷,其游止有孟城坳、华子岗、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱萸沜、宫槐陌、临湖亭、南垞、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北垞、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等,与裴迪闲暇各赋绝句云尔”[3]。从山形和地貌出发,以原有地形为基础,将山水诗画融入园林设计,用园林造景技巧营造意境氛围,这种尊重地形,不大动土方的设计思想就是低影响开发理念中减少对自然环境的人为干扰,削弱人为干扰负面影响的具体体现。

  3.1.2辋川别业低影响开发方法。不难发现,王维在为园林景点选址时,都选择了山脚下的自然平地,不做大面积的挖山压实,哪怕是建筑体量最大的辋口庄,也充分体现了低影响开发理念的内涵。首先,进入场地只沿地势架起2座小桥,并不使用填土铺路的方法。其次,游船在湖中摇曳,停靠游船的码头只在围栏处设置了断口,并没有修建石质驳岸和平台。另外,园林的主体建筑的体量与周围环境适宜,且建筑通透感强,使人造之物融入环境。可以看出,王维对生态环境保护、地形地貌利用、自然植被利用,甚至是微气候的改善方面有着自己独特且超前的见解,用对自然环境影响最小的方式,建造了辋川别业。这种自然的低影响开发建造方式最能保留野趣的味道,对于乡村景观城市化的问题有很大的借鉴意义(见图1)。

  3.2明代仇英《独乐园图》中的低影响开发景观场景

  3.2.1独乐园简介

  独乐园的园主是北宋司马光,于熙宁六年在洛阳城内尊贤坊建成,并于当年写下《独乐园记》[4]。司马光在园中吟诗作文,会友雅集,自得其乐。独乐园主要由读书堂、弄水轩、钓鱼庵、种竹斋、采药圃、浇花亭、见山台七部分组成[5]。在道法自然的思想模式下,明代画家仇英创作的《独乐园图》,实质上就是对自然的描绘,反映出园林构成要素与自然山水格局之间的比例关系。

  3.2.2独乐园低影

  响开发方法。《独乐园图》中的低影响开发理念主要体现在对原有地形的尊重和以自然化的手法营造园林建筑小品等方面。首先,图中所绘的钓鱼庵几乎保留了原有地形,通往小岛的汀步不采用人工堆砌的大石块,直接堆土为汀步。其次,小岛中央种植竹子,约束竹梢做成竹亭,构思灵巧,低成本低影响却真正融入自然,是整个园子中最具特色的建筑小品之一。另外,钓鱼庵河道驳岸采取自然样式,并无任何修饰,最大程度尊重自然场地,更加显示出自然山水之美(图2)。独乐园中的采药圃植有120种具备观赏价值的草药。各种草药直接种在划分好的方格状土地里,并未搭建棚架,与乡间田野十分相似。药圃北边设竹亭,由顶梢聚拢的竹子形成,凸显了尊重自然的设计思路。在竹亭前种植成排的竹子,同样使竹梢弯曲聚拢,构建成拱形的廊。造园者使用生长中的竹子做成一亭一廊,营造出浓荫庇护、优美独特景观[6]。以竹为材,既不遮挡视线,又可起到良好的遮阴效果,同时彰显园主人的清雅品味(图3)。使用当地的简朴材料来制作园林小品,是解决乡村景观缺乏乡土气息问题的重要方法之一。《独乐园图》中的低影响开发理念,还体现在以植物造景为主的生态造园思想上。独乐园以竹为主景,配合种植具有实用价值和欣赏价值的草本药材,集中但少量种植了芍药、牡丹、杂花等开花植物,主次分明,规划得当。在种竹斋前后围绕种植竹子,将建筑包裹在其中,起到分割空间、营造静谧氛围、降温避暑的作用。园中的植物种植多采用密植、片植的种植手法,其种植效果良好,借助植物季相规律,形成三季繁花、四季常绿的植物景观,充分体现了低影响开发的建设生态环境的系统性。

  4中国山水画低影响景观对乡村景观的启示

  4.1尊重自然场地,低影响开发建设

  在乡村景观建设之始,就应该以尊重自然、保护场地为原则,杜绝大拆大建,避免过度硬化。除村民生活区以外,其他区域的设计要尽可能保留自然原味,赓续乡土气息。例如,小溪边不做硬质驳岸,保留自然驳岸,加以植物配植,或者使用生态驳岸手段,目的是使新建景观融入乡村景观大环境。切实做到景观设计的低影响开发建设,营造自然淳朴的景观氛围,改善“千村一面”的现实问题。

  4.2使用乡土材料,采取低技做法

  在进行景观路铺设、院落围墙搭建、景观小品建设、路边休憩座椅、基础公共设施等设计时,应以乡土材料赋予材质,让乡村景观更有生命力,传承本村文化,形成自己的特色记忆点。另外,景观小品的建设在保证安全的前提下采取低技做法,以更加贴近乡村简单生活的气质,避免乡村景观城市化建设的问题。例如独乐园中以竹为材,建设亭、廊小品,既解决了休憩问题,又能够融入环境,且建设工艺简单,成本较低。再如福建泉州的蟳埔村,以海蛎壳为材料建造房屋,不仅材料易得,建成的房子冬暖夏凉、不怕虫蛀、隔音效果好,形成了自己的特色。

  4.3统筹布置功能,设计贴近生活

  乡村景观设计要注重功能优先,统筹规划各功能区域,解决村民生活问题,满足村民日常所需。设计结果需贴近生活,不能只重形式不顾效果,落实景观的实用功能。

  5结语

  通过分析中国古代山水画中所展现的低影响开发景观场景,从其位置布局、地形处理和植物配置等方面,基于宋代郭忠恕《摹王维辋川图》和明代仇英《独乐园图》进行了详细的分析阐述,学习古人超前景观设计思想,为现代美丽乡村景观建设提供新的思路。保护自然环境,使园林建筑融入到自然环境中去,做到保护性开发、低影响开发。把低影响开发中本于自然、高于自然、天人合一、注重建筑与自然环境相融合的传统造园理念落实到乡村景观建设实践中,解决乡村景观城市化、缺乏乡土气息等问题。引导一种可持续发展的、有辨识度的乡村景观建设方向,传承中国传统造园文化的内涵,希望形成具有中国特色的乡村景观发展道路。

  参考文献:

  [1]杨丹凤.探析王微《叙画》及其对后世的影响[J].美与时代(中),2019(07):45-46.

  [2]张亚洲,廖伟彪,李彬.西北地区基于低影响开发理念的城市雨水花园设计[J].草原与草坪,2017,37(05):53-58.

  [3]孙培博.中国文人园林起源与发展研究[D].北京:北京林业大学,2013.

  [4]孙青丽.独乐园对现代园林设计的启示[J].美术教育研究,2018(21):96.

  [5]张赟.浅析司马光“独乐园”植物配置设计[J].现代园艺,2019(09):122-123.

  [6]王劲韬.司马光独乐园景观及园林生活研究[J].西部人居环境学刊,2017,32(05):83-89.

  作者:付一丁,吴军,李鹏波

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